红釉瓷,喜庆

中国人民的欣赏习惯，常以红色代表吉祥、富贵，被誉为“千窑一宝”的红釉瓷，也以其特有的民族风格，成为世界陶瓷史上一颗闪耀着夺目光辉的明珠。

台北故宫红釉暗龙纹高足碗

“永乐年制”款外红釉内甜白釉高足碗（残片）

年珠山御窑厂遗址出土

景德镇市陶瓷考古研究所藏品

永乐时期开始，景德镇可以烧造出釉色纯正的红釉瓷器。碗心有「永乐年制」双行四字篆书款。

明永乐红釉是以铜为着色剂，用高温石灰釉在还原气氛中焙烧而成。一改元代暗红色调，鲜艳如初凝的鸡血，且呈色稳定，因色泽鲜红而名“鲜红”，是最难烧制成功的颜色釉品种之一。

除了难烧制的明永乐红釉之外，古代红釉瓷器，有多少种红？我们一起来认识下。

矾红

乾隆矾红地白花缠枝莲纹碗北京故宫博物院藏

高6.7cm，口径12.9cm，足径5.8cm。圆口外撇，深弧壁，圈足微撇，足内青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。内壁光素，外壁采用矾红彩为地留白饰缠枝莲纹图案。矾红彩属低温釉上彩，此碗不同于一般白瓷上彩料作画的方法，纹饰轮廓外填涂红彩为地，纹饰内精细笔触描绘细节，整器造型端庄，胎釉细润，纹饰细腻，红彩地上白色花纹显得新颖别致，明艳悦目。孙瀛洲先生捐赠。

矾红是一种以氧化铁为着色剂。它的色泽往往带有一种如橙子般的红色。到清康熙时，矾红色泽鲜艳，华丽凝重。

胭脂水

沈阳故宫博物院清胭脂水釉茶碗

胭脂水也称“金红”，清康熙年间从西方引进的一种红粉低温釉。光润匀净，色如胭脂，故名“胭脂水”。它始于康熙，精于永正、乾隆之间。

珊瑚红

珊瑚红地描金双喜字碗/盘清同治南京博物院藏

最后看一组同治帝的大婚用瓷。碗的口沿内外及腹部近足处饰描金回纹，内外壁和足墙饰描金彩“囍”字，内底心描金团寿字纹。足底书矾红彩“燕喜同和”四字楷书款。盘则是描金写喜字，盘心绘制团寿字。

珊瑚红也是一种低温铁红釉，始于康熙，盛于雍、乾两朝。烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚媲美，故名“珊瑚红”。乾隆时多在珊瑚红上描金，或用它来装饰器耳。但仍以珊瑚红器物为贵。

霁红

霁红釉玉壶春瓶河北博物院藏

霁红创烧于康熙后期。它是一种纯粹的深红釉，霁红的特点是釉汁凝厚；釉面密布细小的棕眼，如同桔皮。色调深红，似暴风雨后晴空中的红霞，所以得到了“霁红”这一得意的名称。

钧红

开封市博物馆藏·清代钧红釉瓷瓶

宋代的均窑利用铜的氧化物为着色剂，在还原气氛中烧成的铜红釉，成为钧红。钧红是最早的红釉，当时的釉料配置不够精细、准确，除了铜以外，还混杂着其他金属氧化物。因此钧红釉具有红里泛紫的色调，近乎玫瑰花、海棠花的紫红色，所以又称为“玫瑰紫”和“海棠红”。钧红制品中，还常出现红、兰、紫三色互相交错、如火如霞的绚丽画面。

豇豆红

康熙豇豆红釉太白尊史蒂芬?琼肯三世藏

清康熙豇豆红釉太白尊中国国家博物馆

清康熙豇豆红釉锥刻团花螭龙纹盂南京博物院

清康熙景德镇窑豇豆红釉印盒上海博物馆

清雍正豇豆红小盘清华大学艺术博物馆

豇豆红是一种呈色多变的高温颜色釉，是清康熙时的铜红。釉中名贵品种之一。釉色浅红，釉面多绿苔点。这种绿色苔点本是烧成技术上的缺陷，但在浑然一体的淡红中，掺杂点点绿斑，反而显得幽雅清淡，柔和悦目，给人美感，引人遐思。因此有“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”之美誉。

抹红

鲜红釉僧帽壶

明代宣德年间的鲜红釉僧帽壶，也是一款宫廷御用瓷器，因为壶口像僧人的帽子，因而得名僧帽壶，它阔颈溜肩，鼓腹瘦底，造型有趣，红釉色彩明艳纯正，是记忆中的属于瓷器的特有的那抹红

抹红亦属低温红釉，为珊瑚红的一种。它不是采用吹釉法上釉，而是刷抹釉，故称“抹红”。抹红釉层不均匀，并有刷痕，并色泽显得清丽温润。抹红出现于明代，而以清康熙时的成就最为突出。

祭红

郎窑红釉观音瓶清康熙

据记载，宣德皇帝上任不久，就下令景德镇御窑场烧制红瓷，几个月里景德镇彻夜通明，但烧出来的红瓷都没有达到皇帝的要求，为此宣德皇帝龙颜大怒，严厉的惩治了当地的督窑官，不少窑工也为此赔上了性命。

祭红釉盘口尊清康熙

后来一位窑工的女儿，为救自己的父亲，竟跳入窑中，以身祭窑，终于烧出一种犹如鲜血般的红色瓷器。人们说是窑工女儿的鲜血染红了陶胚，因此就把这种鲜红的釉色叫做“祭红”。虽然这只是一个传说，但却从侧面说明了祭红釉瓷器的珍贵。但也有说霁红就是祭红的，这个我也不清楚。

郞窑红

清康熙郎窑红釉花囊

故宫博物院藏

郎红，又称郎窑红，是陶瓷史上唯一一个以督窑官姓氏命名的瓷器品种。

康熙年间，江西巡抚的郎廷极奉命仿烧明朝宣德宝石红釉，在数百次失败后，因釉料配方及烧成温度度控制不当，形成了另一种流动性大，有大片裂纹，极为鲜艳的红釉，其色如初凝的牛血，玻璃釉质，雍容华贵，这就是郎红。

故宫博物院所藏康熙郎红器

清康熙郎窑红釉观音瓶

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉穿带直口瓶

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉菊瓣碗

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉胆式瓶

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉折腰碗

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉观音尊

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉细颈瓶

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉蒜头瓶

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉梅瓶

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉花觚

故宫博物院

清康熙郎窑红釉观音尊

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉三足炉

故宫博物院藏

清康熙郎窑红釉梅瓶

美国大都会博物馆藏

清康熙郎窑红釉梅瓶

美国大都会博物馆藏

清康熙郎窑红釉观音瓶

台北故宫博物院馆藏

清康熙郎窑红釉胆瓶

美国大都会博物馆藏

清康熙郎窑红釉花瓶

美国大都会博物馆藏

清康熙郎窑红釉长颈瓶

台北故宫博物院馆藏

清康熙郎窑红釉小瓶

故宫博物院藏

乾隆皇帝曾赋诗盛赞：“晕如雨后霁霞红，出火带加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。”

与郎廷极齐名的另外三位督窑官——臧应选、年希尧和唐英也都成就不俗，却没有得到这样的殊荣。由此也可以看出，郎红在中国瓷器史上的显赫地位。

清康熙郎窑红釉高足碗

故宫博物院藏

郎红以铜为发色原料，在℃以上的高温中烧制而成。因铜元素在高温下极易挥发，显色范围有限，对烧成的气氛、温度等技术指数要求很高，烧制极为困难，数百窑难成一件精品。

故民谚有“若要穷，烧郎红”的说法。

尽管给皇帝老儿烧瓷可以不计成本，但清宫旧藏郎红器也并不多，且多半都会有些瑕疵，真正完美的精品堪称凤毛麟角